Топ-книг с лучшими экранизациями в 2021 году: "Утро Дома" с Дмитрием Сливным

Экранизации книг приносят авторам не только гонорары, но и дополнительную славу. Некоторые произведения начинают перечитывать спустя десятилетия после кинопремьер — их же потом вносят в списки бестселлеров. 

Какие книги получили популярность после экранизации и какие фильмы, снятые по книгам в 2021 году, стоит смотреть — рассказал книжный обозреватель и журналист Дмитрий Сливный в эфире программы "Утро Дома". 

Ведущие — Константин Октябрьский и Анастасия Касилова.

— Мы сегодня будем говорить о фантастике, в частности о "Дюне" и ее последней экранизации. Расскажи о "Дюне", чем она так примечательна? 

— Это монументальное эпическое произведение Френка Герберта. Он автор. Известен благодаря, прежде всего, циклу романов "Дюна", "Дети Дюны" и так далее. Это такая стопка книг. Из них первая — страниц на 600. 

Было великим моим разочарованием, когда ты смотришь кино, а оно обрывается на половине.  "Дюна" — это многослойное произведение, где есть лихой замес арабской, израильской, бедуинской культур. Все это в декорациях средневековья, но в то же время в будущем. То есть имеет место сражение на мечах, при этом есть межзвездные перелеты, силовые поля.

Главное, что все мы знаем — Дюна замешана на меланже. Это пряность, которая дает сверхъестественные способности, позволяет передвигаться, прокладывать маршруты для межзвездных перелетов и так далее. Это очень сложный, очень глубокий мир, и если ты с ним не знаком, впервые придя в кинотеатр, можно ничего не понять. 

Конечно, фильм — это фиеста для глаз. Это визуально очень красиво. Это интересно по сценарию. Это очень круто по игре актеров и так далее. Но некоторые моменты, если ты не знаком с самой историей и с книгой, тебе будут не ясны. Там была война с искусственным интеллектом, поэтому они не пользуются компьютерами. То есть звездные маршруты, все эти математические вычисления прокладывает некая гильдия астрогаторов, которые питаются этой пряностью и у них возникают сверхъестественные способности. Они начинают видеть и знать, просчитывать то, что не могут обычно. 

Все завязано на пряности, на дворцовых интригах и, наверное, на  философии личностного роста. Потому что там есть школы, которые поставили себе целью развитие ментальных способностей человека. После того, как они перестали пользоваться компьютерами, нужно было развивать соображалку. То есть некая Школа Бене Гессерит, очень древняя.

— И женский вопрос как поднят круто.

— Женский вопрос поднят. Вообще вопрос экологии очень хорошо поднят, если мы об этом. Потому что Гербер писал свою "Дюну" после того, как закончил работу по экологии по поводу опустынивания океанских прибрежных зон. Он заинтересовался этой проблемой экологии, почему так происходит. Мир Дюны был создан на основе его знаний об экологии. 

Дюна — пустынная планета, где очень мало воды. Это самая большая ценность. Но глобальный план — сделать из Дюны рай, и теоретически это возможно. Опять же, сквозь сюжет проходит эта мысль, что в будущем, согласно пророчествам, Дюна должна преобразиться. 

— Стоит ли читать книгу "Дюна" на сегодняшний день? Или достаточно посмотреть фильм?

— "Дюну" тяжело читать. Когда есть перестрелки, развитие сюжета, интриги — интересно, да. А когда он переходит в философско-религиозные размышления — по-разному. Может быть, кому-то будет интересно. Но мне было тяжело. То есть ты пробираешься через эти диалоги, когда доходишь до момента экшена. Это мальчуковый такой подход. Поэтому может быть местами скучновато, растянуто, сложно, долго. И нужно быть очень умным и знать неплохо историю, тогда тебе будет интересно.

— Какое второе произведение мы хотели обсудить сегодня, связанное с экранизацией?

— Есть такой небезызвестный человек под именем Айзек Азимов. Азимов написал крупную вещь. Называется она "Основание" или "Академия", как переводят. Это книга о тысячелетней истории. 

Большой период времени был некий человек Гэри Селдон, который, пользуясь математическими методами, основал науку психоистория и предсказал развитие некой империи человечества, которая уже разрослась на тысячах миров. В ближайшем будущем есть вероятность, что империя падет. 

Естественно, это не нравится императору, который правит тысячи лет — они клонируют сами себя, то есть правит один и тот же человек. В общем, Селдон опубликовывает этот свой труд. Его посылают на планету подальше куда-то, где основывается эта некая академия — ученые, занимающиеся вопросами психоистории, как дальше будет складываться будущее и как избавить от серьезных последствий этот период распада империи. Как облегчить крах. 

Это начало, их отправляют туда. Потом проходит 50 лет. Мы видим развитие этого общества, империи, взаимоотношений, что происходит на Транторе, что происходит на других планетах. Трантор — это столица, планета-город. Все очень технологично, очень сложно, любопытно. 

Потом проходит еще 80 лет. Что касается сериала по этой книге, вышел уже первый сезон. Пятая серия — это момент, когда мы смотрим историю спустя 50 лет после основания. Это интересный сериал, даже если вы не читали книгу. 

— В современном мире, имея современные технологии и спецэффекты, есть книги, которые невозможно экранизировать?

— Мне кажется, все зависит от художника. Сейчас технические средства позволяют сделать фактически все. Насколько твоей фантазии хватает. Если мы говорим о Станиславе Леме, он мастер описания. Там может на двух страницах находиться описание этого Соляриса, что с ним происходит. Причем Лем сам говорил, что: "Я себе не представляю, что я там пишу, то есть я себе в голове этот Солярис не представляю. Я просто люблю красиво расставлять слова".

Еще советский кинематограф, когда Тарковский экранизировал "Солярис", у самого автора Лема был большой вопрос, как они собираются технически это сделать. Получилось неплохое кино. Оно ориентировано не на спецэффекты, конечно.

"Солярис" — это глубокая философская вещь. Эти вещи, где есть внутренние переживания человека и при этом сумасшедшие виды каких-то космических объектов, структур, сложно передать. Тут все зависит от автора, от режиссера.

— То есть мы приходим к тому, что ничего невозможного на сегодняшний день нет.

— Я думаю, что нет. Сложно экранизировать внутренний мир, мне кажется. Как его передать, чтобы было созвучно автору. Мне бы хотелось посмотреть "Непобедимый". Что такое "Непобедимый"? Мир, где у человечества все хорошо, оно на пике развития, и появляется непобедимый корабль, который всем может навалять. И есть другой корабль, предшественник этого, который пропадает бесследно. Отправляется за ним спасательная миссия на такой же суперкрутой ракете. И что там с ними происходит? У Лема есть мысль о "разумной туче", о мыслящих насекомых. Это общий организм, который появляется впервые в "Непобедимом". Это сложно экранизировать. Сложно в плане визуальных эффектов.