Три оперы в виде выставки — как это работает: "Утро Дома" с Сашей Андрусик

В Киеве с 1 по 31 октября проходит мультимедийная выставка под названием "Полезные ископаемые: выставка опер в павильоне воспоминаний". Организаторы собрали воедино три оперы и сделали из этого мультимедийную выставку. 

Как организаторы воплощали концепцию мероприятия и почему название выставки базируется на ископаемых — рассказала куратор выставки "Полезные ископаемые: выставка опер в павильоне воспоминаний", руководительница центра "Ухо" Саша Андрусик в эфире программы "Утро Дома". 

Ведущие — Константин Октябрьский и Анастасия Касилова.

— Вы собрали воедино три оперы и сделали из этого мультимедийную выставку. В чем ее идея и как это организовано? 

— Основная идея в том, что современная опера — это что-то настолько сложное для восприятия и что-то настолько мимолетное, что это что-то стоит очень много работы. Но вы можете слышать и видеть ее всего лишь час или полтора, или два, а потом оно исчезает. Вся эта мимолетность — ее можно было бы попробовать пришпилить, как бабочку, и рассмотреть ее внимательнее, но для этого нужен другой тип внимания. И этот тип внимания — это не тип внимания, который может быть в театре, а тип внимания выставочный, когда вы можете пройтись, подумать, как-то поработать еще с этим материалом. Это ключевая идея, на которой строится всё остальное.

— Как это реализовано технически? 

— Во-первых, есть три оперы. Они были показаны агентством "Ухо" в 2016-2018 годах в Национальной опере Украины. Каждая из них была показана один раз. Это три современные итальянские оперы композиторов Стефана Джервазони, Кармена Чалла и Сальваторе Шейно, например. 

Нужно понимать, что украинский оперный театр, в частности Киевский оперный театр, очень сильно стоит на классической итальянской традиции. И когда мы показывали современные итальянские оперы, мы как раз хотели поработать с этой традицией, показать как она развилась, что произошло за 150 лет.

— Какие изменения произошли? 

— Поют иначе. Либретто тоже очень усложнилось. И, например, в случае первой оперы "Лимбо" Стефана Джервазони… Лимб — это преддверие Ада. Основная завязка в том, что в католическом Лимбе, преддверии Ада, встречаются три случайных героя — Джордано Бруно, Карл Линней и женщина, похожая на Мерлин Монро. 

Они в этом Лимбе сосуществуют, пока вдруг не слышат объявления о том, что Лимб закрывается. Дело в том, что в 2007 году решением теологической комиссии Лимб был отменен. Папа Римский официально заявил, что Лимба не существует. И теперь надо понять, куда деваться этим несчастным праведным душам.

Либретто этой оперы написано на шести языках, потому что оно предполагает, что там использованы какие-то оригинальные тексты Карла Линнея и Джордано Бруно, есть поэзия Мэрилин Монро. 

Мы пытаемся показать вам эти оперы и в пространстве, но не опираясь на какие-то конкретные предметы сценографические, которые у нас были. А опираясь на образы.

Например, в случае "Лимбо" мы помещаем вас буквально в подземелье. Лимб находится в подземелье. Мы помещаем вас в подземелье. Для этого мы нашли вот павильон №13 на ВДНХ.

В нем нет пола. Зато в нем есть бутафорная шахта и весь Лимб, вся эта оперная часть размещена в шахте. Там же размещены разные артефакты, предметы, которые так или иначе связаны со всеми основными героями оперы. Размещены звуковые, световые инсталляции. Вы в этом всем гуляете, где-то вы слышите музыку, где-то вы видите эти предметы. 

Для этой выставки мы создали 14 новых инсталляций. Где-то это просто визуальная работа, где-то — аудиовизуальная, где-то — только аудиальная. 

— Почему такое название — "Полезные ископаемые"? 

— Двойная причина. Во-первых, рифма с местом, потому что всё это происходит в павильоне №13 на ВДНХ. Это павильон, который раньше назывался "Уголь". 

А второе… У нас есть две задачи в этом. Мы хотим, с одной стороны, попробовать как-то пространственно поработать с этими операми, то есть попробовать эту форму пересобрать во что-то другое. А с другой стороны, это раскопки памяти какие-то. То есть нам хочется попробовать вспомнить, как это было для нас, какую-то сюжетность этих опер. И кажется, что, когда ты что-то из памяти вынимаешь, оно всегда другое, чем было на самом деле. И в этом зазоре существует выставка.

— На какую реакцию зрителей вы рассчитываете? Готовы ли зрители к такому сложному формату?

— Тут сложный вопрос, потому что есть какая-то наша аудитория. Это люди, которые были на этих операх. Все эти три оперы были показаны в Национальном оперном театре, каждый раз с аншлагом. Всегда билеты на них были целиком проданы. Поэтому есть как минимум несколько тысяч людей, для которых это совершенно конкретные истории. Они были ее участниками. Они придут, увидят что-то доступное.

— Во время этой выставки вы еще проводите кампанию по сбору средств для обновления этого павильона №13. Чем он так важен? 

— Сейчас на базе этого павильона формируется новая институция. Она называется "Павильон культуры". Идея "Павильона культуры" в том, что это такое пространство, которое должно работать на стыке современной классической музыки, архитектуры и современного визуального искусства.

Мы хотим потратить и для этого нам нужна фандрайзинговая компания, потому что для того, чтобы хорошенько потратить, нам вначале нужно отреставрировать это помещение. Для продолжительной работы, которая нас всех интересует, он сейчас не годится. Нужно построить концертный зал там. Нужно делать все необходимые условия для нормальной выставочной работы и так далее. 

— Какие проекты вы хотите провести там? 

— Мы надеемся, что этот павильон будет точкой сборки для людей, которые занимаются современной архитектурой в Украине. Кажется, что это очень срочный вопрос, потому что города наши становятся всё уродливее, и с этим нужно что-то делать. Это одна из вещей, которая там будет. 

Также визуальный формат работы предполагает, что это огромные исследовательские проекты, которые длятся два-три года и которые предполагают какую-то конечную выставку. Какие-то промежуточные результаты этих исследований можно показывать раньше, чем через два года. А потом делать финальный большой проект, в котором всё должно сплестись.