"Тени забытых предков", "Белая птица с черной отметиной": неизвестные факты об известных украинских фильмах — в проекте "Код ідентичності"

Осенью 2023 года на Венецианском кинофестивале был показан фильм "Тени забытых предков", снятый Сергеем Параджановым в 1964 году. Эта лента вошла в Книгу рекордов Гиннеса как та, которая имеет больше всего международных наград. А в Гарвардском университете все, кто хочет получить высшую степень киноведения, обязаны посмотреть "Тени...".

Как армянину, который родился в Грузии, удалось снять самый украинский фильм, об интересных фактах этого киношедевра и иных великих украинских фильмов 1960-70-х годов в первом выпуске проекта Светланы Леонтьевой "Код ідентичності" рассказывают:

• актриса театра и кино, народная артистка Украины Лариса Кадочникова;
• кинорежиссер, народный артист Украины Роман Балаян;
• кинокритик, киновед Сергей Тримбач.

"Тени забытых предков"

Гений

В СССР не жаловали что-либо украинское, фильмы в том числе. Но "Тени забытых предков" Параджанову снимать разрешили, так как нужна была картина к 100-летию рождения Михаила Коцюбинского, по одноименной повести которого и снималась лента.

Разрешили еще и потому, что в те годы Параджанов в высоких кабинетах воспринимался посредственным режиссером, поэтому были уверены, что и фильм получится проходящим.

"До "Теней…" фильмы Сергея Параджанова не впечатляли, мягко говоря. Хотя он уже тогда называл себя гением. Если бы вы встретили его, условно говоря, в 1957-58 году, он бы вам протянул руку и сказал: "Параджанов, гений, единственный гений на этой (шло не эфирное слово) студии". Но это было бы смешно, если бы в итоге он не снял "Тени забытых предков", — рассказывает Сергей Тримбач.

"Мне его однокурсник [по ВГИКу], режиссер Владимир Наумов говорил: "Параджанов еще с первого курса нам надоел — кричал, что он гений", — подтверждает Роман Балаян.

В те годы в СССР в моде было черно-белое кино.

"Истинное искусство тогда связывали с черно-белым кино. Цветное воспринималось как оперетка какая-то, как сказка", — поясняет Сергей Тримбач.

Параджанов решил снимать в цвете, а черно-белое изображение использовал лишь для одной части фильма — когда после гибели Марички обезумевший Иван скитается по лесу.

"Тени забытых предков" до сих пор не теряют актуальности. Фильм демонстрировался этой осенью на Венецианском кинофестивале, который проходил под эгидой столетия Параджанова. На фестивале присутствовала исполнительница главной женской роли Лариса Кадочникова.

"Три раза показывали картину, и всегда — полные залы. Потому что картина удивительно современная. Там нет никакой политики. Там есть любовь, а это — главное", — подчеркивает актриса.

Выбор актеров

Сергей Параджанов сразу увидел Маричку в Ларисе Кадочниковой. А студента второго курса актерского факультета Ивана Миколайчука, которой в итоге сыграл Ивана, вообще не хотел звать на пробы. Параджанов искал более мужественное лицо. Но после проб утвердить Миколайчука на роль Ивана режиссера уговорил муж Кадочниковой, оператор этого фильма Юрий Ильенко.

"Я когда увидела Миколайчука, была потрясена его красотой. Он был иным, в нем было что-то такое необыкновенное", — вспоминает Лариса Кадочникова.

Дуэль

На съемочной площадке не сразу сложились отношения Сергея Параджанова и оператора Юрия Ильенко. Конфликтовать они начали с самого начала съемок. Ильенко настаивал, что за изобразительный ряд в картине всегда отвечает оператор, и требовал большей свободы.

В итоге, Ильенко вызвал Параджанова на дуэль. В качестве секунданта Ильенко пригласил из Киева директора киностудии им. А. Довженко Василия Цвиркунова. Тот на следующий день приехал в поселок Верховина в Ивано-Франковской области, где базировалась съемочная группа.

"Чтобы директор киностудии участвовал в убийстве, это казалось нереалистичным. Но Василий Васильевич Цвиркунов мне подтвердил — да, была такая история", — говорит Сергей Тримбач.

Стреляться решили утром, на гуцульских пистолетах, с шести шагов. Чтобы попасть к месту поединка, надо было перейти через реку Черемош.

"Юрий Ильенко мне сам об этом рассказывал. И в финале разговора прямо с ненавистью сказал: "И я бы его убил". Эту историю он потом описал в своей книге. Он пишет, что накануне дуэли попрощался с Ларисой, утром мы встали и, взявшись за руки, пошли на дуэль. И тут разверзлось небо, начался страшный дождь, гроза. И Черемош вышел из берегов. И все — не состоялась дуэль. Прочитав это, я иду в Дом кино и вижу Ларису. Спрашиваю: "Лариса, было такое?" — "Не было такого", сказала Лариса", — продолжает Сергей Тримбач.

Лариса Кадочникова подтвердила, что ничего не знала о дуэли. До сих пор доподлинно неизвестно — правдива ли эта история, или легенда.

"Это называется автомиф. Кстати, правильная стратегия. Параджанов много рассказывал о себе неправдивых, но реалистичных историй", — отметил Сергей Тримбач.

Актер Иван Миколайчук тоже славился своими байками.

"Иван, как и Параджанов, — стихийное явление, это не поддается осмыслению. Я всегда говорил: у него всё из земли, а у меня — из прочитанных книг. Например, я хотел снимать "Бирюка" [по "Запискам охотника" Ивана Тургенева]. Я говорю Ивану: "Ищу лесника. Потому что у меня все про лес, а я не знаю леса". А он тут же: "А я два года работал лесником". Врет же. Я понимаю, что он врет, но прошу рассказать что-нибудь. И он начинает: "Идет лесник по лесу, и замечает, что кружит рой синиц. Он подходит, видит — лежит коряга. Обдирает кору, а там масса червей. Он отходит, и синицы бросаются на червей". Я протянул руку и говорю: "Ты — мой соавтор". Я знал, что он врет, но он так здорово умел прямо на ходу придумывать…", — приводит пример Роман Балаян.

Лагеря Параджанова

Сергей Параджанов открыто критиковал советскую культурную политику, выступал против цензуры и судебных расправ над украинскими диссидентами. В результате в 1974 году режиссер по политическим мотивам был осужден по обвинению в однополых отношениях. Приговор — 5 лет заключения в лагере строгого режима с конфискацией имущества.

Параджанов был этапирован в Ладыжинскую исправительную колонию в Винницкой области, после его переводили из лагеря в лагерь.

Еще в 1960-е году режиссер в Москве познакомился с Лилей Брик, сыгравшей ключевую роль в жизни поэта Владимира Маяковского. Параджанов и Брик были очень дружны. Она поддерживала режиссера в лагерях, а также боролась за его освобождение.

Параджанов продолжал в тюрьме свои художественные поиски: рисовал, писал сценарии, а также мастерил поделки — из всего, что было под рукой: из газетной бумаги, пуговиц, засушенных цветов, собранных на тюремном дворике. На 8 Марта он прислал Лиле Брик букет из колючей проволоки и собственных носков.

Этот "мусор", из которого режиссер делал поделки, для него собирали заключенные, которые очень прониклись к Параджанову. Хотя они не сразу поверили, что тот — кинорежиссер.

"А какое ты кино снял?" — "Тени забытых предков" — "Проверим, смотри". Через 5 дней вызывают его эти урки, говорят: "Ну, что, мы проверили — ты наврал. Фильм называется "Тени исчезают в полдень", — рассказывает Сергей Тримбач.

"А мне он писал: "Я тебя умоляю, пришли мне какие-то открытки, где я с артистами, и статьи какие-то, где я режиссер", — добавляет Роман Балаян.

Балаян два раза ездил в колонию к Параджанову.

"В письмах он почти плакался, как там тяжело, вот эта атмосфера, и что это не то место, где он должен быть. Мы к нему приехали, и вот заходит он к нам — и начинаются хохмы, шутки… Полное ощущение, что мы в тюрьме, а он пришел нас проведать", — вспоминает режиссер.

Написанные в лагерях сценарии Параджанов передавал своим друзьям через освободившихся заключенных. Причем, эти люди часто сидели за тяжкие преступления, вплоть до убийств.

"Мне рассказывала жена [украинского кинорежиссера] Михаила Беликова — Таня. Беликов вместе с Романом Балаяном посещал Параджанова в лагерях. И Таня говорит, что потом в конце месяца, как правило, в полночь раздавался звонок в дверь. Мы уже знали, что это "посланец от Параджанова" — "зэк" с очередным сценарием и с запиской от Параджанова однотипного содержания: "Перед вами совершенно гениальный человек..." Они его оставили, в три часа ночи закончилось застолье. И Таня спрашивает "посланника": "А за что вы сидели?" Отвечает: "Я человека убил". Потом Таня до утра тряслась, у нее было ощущение, что сейчас этот убийца...", — рассказывает Сергей Тримбач.

"А мне он прислал ингуша со сценарием. У Тарковского есть воспоминания, как Параджанов присылал ему сценарии — один, второй. И он приезжал и говорил: "Сергей, я тебя умоляю, не делай этого, что ты?", — вспоминает Роман Балаян.

Лиля Брик не оставляла стремлений освободить Параджанова, привлекла западную прессу и влиятельных иностранцев. Ее родная сестра, французская писательница Эльза Триоле, была замужем за французским писателем Луи Арагоном, пользовавшимся в СССР большим авторитетом. По просьбе Лили Брик он согласился в 1977 году посетить Москву, во время визита Луи Арагон лично попросил Леонида Брежнева освободить Параджанова. В результате режиссер был выпущен на свободу за год до конца срока, отсидев 4 года.

Параджанову было запрещено жить в Москве, Киеве, Ленинграде и Ереване, поэтому он уехал в родной Тбилиси. В Киев он наведывался к друзьям.

"Мы гуляли с ним. Я рассказала, что репетирую "Отелло", Резникович выпускает, и завтра премьера. "Я приду". Я у Резниковича попросила место, и он пришел. Весь зал знал, что он пришел. Заканчивается спектакль, мы уже кланялись. Он встает, проходит через ряды, подошел к сцене и поцеловал ее", — вспоминает Лариса Кадочникова.

"Белая птица с черной отметиной"

Юрий Ильенко, который был оператором на "Тени забытых предков", известен также и как кинорежиссер. В антологию украинского кино вошли его картины "Колодец для жаждущих", "Вечер на Ивана Купала", "Белая птица с черной отметиной", "Легенда о княгине Ольге" и другие.

Картину "Белая птица с черной отметиной" (1970 год) хотели запретить к показу из-за затронутых тем — Голод 1930-х годов, противостояние ОУН-УПА и советской власти. Этот фильм стал дебютной работой в кино актера Богдана Ступки, который сыграл Ореста, бандеровца из ОУН-УПА. Причем герой у него получился довольно обаятельный.

"Испугался первый секретарь Ивано-Франковского обкома компартии. Фильм показали в 1971 году. И на съезде ЦК КПСС вдруг выступает этот первый секретарь Ивано-Франковска, говорит: "Кого нам показывают? Нам показывают, как бандеровцы, отсидев, приехали из Сибири, построили себе дворцы". Он же не понимал, что это Буковина. Там каждый дом — произведение искусства, с росписями", — говорит Сергей Тримбач.

Сценаристами "Белой птицы…" выступили Юрий Ильенко и Иван Миколайчук. В основе сюжета — история семьи Миколайчука, и он писал роль Ореста для себя.

"Но после разбора ЦК в Госкино заявили: "Вы что? Вы играли Тараса Шевченко, вы играли советских комиссаров, а теперь вы сыграете бандеровца?" Поэтому Миколайчуку пришлось играть Петра, коммуниста. А Ступку пригласили на роль Ореста. Он тогда был малоизвестным актером Львовского драматического театра им. М. Заньковецкой, к тому же имел негативный имидж. Но Ступка оказался актером, который умеет играть все человеческое — и негатив, и позитив в одном флаконе", — характеризует Сергей Тримбач.

"Благодаря Юре Ильенко Ступка сумел передать протестное лицо. Есть такие лица, когда ты на него смотришь, и уже понимаешь, что он не с ними, что он из других краев, других лесов. Я хорошо помню эту картину. И как Юра показал смерть героя Ступки. Это же здорово снято. И когда коммуняки читали сценарий, потом отсматривали ленту, они не догадывались, что симпатии на этой стороне", — комментирует Роман Балаян.

После этой роли к Богдану Ступке приклеился ярлык "негативная привлекательность".

"Белая птица…" произвела сильное впечатление на американского астронавта Нила Армстронга, он увидел фильм на кинофестивале в Белграде. Армстронг захотел встретиться с Иваном Миколайчуком. Астронавт пожал руку украинскому актеру и сказал: "Иван, с тобой я готов снова лететь на Луну!"

Говорят, что американцы предлагали Миколайчуку сниматься в США, но советская власть не разрешила.

Читайте также: На канале "Дім" стартует проект "Код ідентичності" со Светланой Леонтьевой

Смотрите "Код ідентичності" в эфире телеканала "Дім" каждую среду в 20:00.