Уникальный тембр и неповторимое пение: неизвестные факты об оперной приме Оксане Петрусенко

Кто хоть раз слышал ее пение, больше никогда не перепутает тембр ее голоса. О выдающейся оперной певице Оксане Петрусенко — кумире публики и женщине с непростой судьбой — в программе "Код ідентичності" вместе с ведущей Светланой Леонтьевой рассказывают:

• София Соловий, солистка Львовского театра оперы и балета им. Соломии Крушельницкой, солистка Львовской национальной филармонии им. Мирослава Скорика;
• Татьяна Продан, ученый секретарь Музыкально-мемориального музея Соломии Крушельницкой (Львов);
• Лариса Тарасенко, архивариус Национальной оперы Украины, театровед, экскурсовод.

Путь к признанию

Оксана Петрусенко (настоящее имя Ксения Бородавкина) родилась 5 февраля 1900 года в Севастополе, в очень бедной семье. Когда девочке исполнился только год, отец умер от туберкулеза. Мать вышла еще раз замуж, но новый муж пьянствовал, и после рождения брата Ивана они развелись.

"Петрусенко настаивала, что родилась в Балаклее [на Харьковщине]. Однако метрику все же потом нашли в Севастополе. А упоминанием Балаклеи она хотела увековечить память о родном отце, он был казацких корней. В Севастополь семья переехала из-за болезни легких у отца", — отметила Лариса Тарасенко.

Ребенком Ксения пела в церковном хоре в Севастополе, играла на гитаре, с 14 лет начала работать — сначала в Севастопольском порту, потом на обувной фабрике.

Трансформация имени Ксения Бородавкина в Оксана Петрусенко произошла позже, и была связана с переходом к сценической деятельности.

"Она не хотела менять имя, не хотела менять фамилию. Она настаивала на том, что Бородавкина, Бородавка — это казацкая фамилия. Но для сцены, для афиш все же подходила иная фамилия", — уточнила Лариса Тарасенко.

В 18 лет Оксана сбежала из дома с музыкально-драматической труппой Александра Глазуненко. А уже осенью 1918-го стала хористкой, а затем и ведущей актрисой Херсонского украинского музыкально-драматического театра под руководством Ивана Сагатовского.

"О тембре Оксаны Петрусенко, я считаю, надо писать научные работы для тех, кто в этом разбирается. Что делает тембр артиста уникальным — то, насколько он проникает в слушателя", — подчеркнула Лариса Тарасенко.

"Тембр — это то, что больше всего запоминается. Например, мы сразу узнаем тембр Марии Каллас или тембр Лучано Паваротти. Краска голоса — это самое важное и самое ценное", — добавила София Соловий.

В Херсонском театре Оксана Петрусенко встретила своего первого мужа — заведующего музыкальной частью Петра Бойченко, которой потом и придумал ей сценическое имя. Именно Бойченко первым рассмотрел талант и тембр певицы, и устроил для Оксаны персональное прослушивание в театр, потому что прием тогда уже был завершен.

"Представьте Оксану, которая пришла в театр в шинели, в старых кирзачах. Ее даже вахтер не хотел пропускать. Но она запела прямо на вахте... А уж когда ее начал испытывать у рояля Бойченко, то он просто побежал к [руководителю Херсонского театра] Сагатовскому с криком: "Я нашел жемчужину!", — рассказала Лариса Тарасенко.

Отношения Петрусенко с Бойченко, который был на 20 лет старше ее, впоследствии распались. Кстати, этот брак не был зарегистрирован официально.

Оксана уехала в Киев, где в 1923 году стала студенткой вокального факультета Музыкально-драматического института им. Николая Лысенко.

"По записям можно судить, насколько она была эмоциональной. Когда слушаешь Петрусенко, она тебя ведет потоком своей энергии. Это напряжение, эта эмоциональность тебя завораживает. Думаю, что в жизни ей тоже нужен был выход этой энергии, эмоции, которые трудно в себе сдерживать. Почему она имела такой огромный успех на сцене — она держала публику, держала публику тем, что отдавала свои эмоции", — отметила София Соловий.

Женская судьба Оксаны Петрусенко была трагической. Мужчины ей попадались на порядок ниже — и по эмоциональному складу, и по порядочности.

В Киеве, проучившись год в институте, Оксана влюбилась в баритона Мефодия Семенюту-Барило, и забеременела. Мужчина настаивал на аборте, и Оксана ушла от него. А 16 января 1925 года родила сына Владимира.

Петрусенко к тому времени было 25 лет, и теперь женщине надо было заботиться не только о себе, но и о ребенке.

"Более того, мало кто об этом знает, Оксана же забрала к себе и своего 17-летнего брата Ивана, которой работал с ней в театре. А теперь, имея двухмесячного ребенка, она была вынуждена выходить на сцену. Она вернулась к Бойченко, он ее принял. Но это была странствующая жизнь, постоянные переезды, потому что Херсонский театр уже закрылся. И вот, пока она пела, ребенком занималась вся труппа. Но это были времена, когда жили коммуной. Коммуна была во всем, и даже в личной жизни. Поэтому Петрусенко не имела того осуждения, которое могло бы быть до или уже позже. Вряд ли у нее был дискомфорт, потому что в воспоминаниях никто не описывает какого-то отношения к ней из-за того, что она была мать-одиночка", — рассказала Лариса Тарасенко.

Петрусенко прослушивалась в труппу Харьковского музыкального театра.

"Но у дирижера была манера подойти к певице, взять за подбородок, заглянуть в глаза и сказать: "Хорошо поешь". А Оксана этого не терпела. Говорят, оттолкнула так, что он улетел в другой угол, и сказал: "Ты здесь работать не будешь". Надо отдать должное, когда они [спустя годы] во второй раз встретились, он извинился, что зря так поступил", — сообщила Лариса Тарасенко.

Впоследствии певицу пригласили в Казань исполнять партию Оксаны в опере Чайковского "Черевички". Партия Вакулы была у тенора Василия Москаленко. Вскоре он стал мужем певицы. Супруги в течение нескольких лет переезжали туда, где Москаленко давали оперные партии — Казань, Свердловск (ныне Екатеринбург), Самара.

"Именно в Казани Оксана раскрылась в оперных партиях. До того ее больше воспринимали как народную певицу, исполнительницу украинских народных песен. Ей очень повезло с учителем, которого даже имени не сохранилось. Именно он обучил ее нотной грамоте и украинскому языку. Кстати, в Казани она пропела четыре года. Это много на то время, когда ангажементы были один-два сезона. То есть четыре года — это уже хороший базовый репертуар", — отметила Лариса Тарасенко.

Киевский период

В 1934 году Оксана Петрусенко прошла прослушивание в Киевский театр оперы и балета, как раз в том году Киев стал столицей УССР. В Киев она приехала с Василием Москаленко. В целом их брак продержался 10 лет. И хотя мужчина принял ее сына Владимира как своего, но брак разрушили зависть Москаленко к славе жены, которая стремительно развивалась.

"Москаленко не был счастлив относительно переезда в Киев, потому что он знал точно, что будет на второй роли. Но там, где он был первый, Оксане не было уже что петь. И действительно его начали переводить на вторые партии. Когда Оксана стала звездой, она стала протежировать мужа. Москаленко очень сердился, если она ему делала протекцию, он ее начал даже ненавидеть за это", — рассказала Лариса Тарасенко.

В Киевском театре у Петрусенко были свои сложности, потому что в театре уже были примы. На певицу давили именно тем, что она не имела академической школы.

"Ее не сразу и пресса восприняла. Об Оксане как об оперной певице не писали. О ней писали исключительно как об исполнительнице народных песен. Здесь ей равных не было. Петрусенко всю жизнь сопровождала партия Наталки-Полтавки, но это ближе к народной песне. А вот когда уже речь идет об Аиде, другой классике, то здесь возможна была критика. К сожалению, нет ни одной оперной записи Оксаны, чтобы сравнить. Поэтому говорить об этом стопроцентно невозможно", — пояснила Лариса Тарасенко.

В Киевском театре оперы Петрусенко поддерживал Максим Рыльский, который был завлитом учреждения, и переводил для нее оперные партии на украинский язык. Директором театра являлся Иван Яновский, которого советская власть расстреляла в 1937 году.

"Максим Рыльский очень часто переводил именно переводы. Дело в том, что 1934 год — это был последний период мягкой украинизации. До этого Людмила Старицкая-Черняховская перевела живым украинским множество опер. Но она была репрессирована [в 1930 году], и вот Максиму Рыльскому пришлось переписывать неудобные [для русскоязычной публики] украинские слова. В газете "Столичная опера" в 1937 году вышла статья о Яновском, когда его уже осудили и расстреляли как украинского националиста. Его национализм заключался в том, что он позволял артистам петь тексты, не переписанные на более понятный, более приближенный к русскому язык. Тогда расстреливали людей, которые не хотели переписывать словари на более понятный русским язык", — рассказала Лариса Тарасенко.

В 1937 году, в разгар репрессий, Оксану Петрусенко уволили из Киевского театра. Перед тем посадили и объявили "врагами народа" ее покровителей — председателя Совнаркома УССР Афанасия Любченко и начальника Управления по делам искусств Андрея Хвылю. Петрусенко поняла — очередь за ней, женщина не выдержала и попыталась совершить самоубийство.

"Это не просто так все было. С ней же не разговаривали в театре, она ходила, как сквозь строй. Ее подруге, концертмейстеру Нине Скоробагатько даже периодически звонили: "Доведи ее домой". По письмам, по воспоминаниям мы можем понять, что там настолько тучи сгущались, что Петрусенко не выдержала. Ее сын Володя в тот вечер ночевал в семье знакомых. И в тот вечер Оксана полезла в петлю, но ее спасла судьба: из Москвы приехала ее подруга, режиссер Анна Бегичева, и просто ее оттолкнула. Тогда они вместе поехали к Ворошилову в Москву, и Оксану восстановили на работе", — сообщила Лариса Тарасенко.

Знаковые встречи во Львове

В 1939 году Оксана Петрусенко с группой артистов поехала на гастроли во Львов. Тур был связан с присоединением западных земель к советской Украине.

"Сын очень просил, чтобы она не ехала. В письмах говорится о предчувствии, что там она встретит свою судьбу, и снова несчастливую, к сожалению", — отметила Лариса Тарасенко.

Во Львове произошли две знаковые для Оксаны Петрусенко встречи.

Первая — профессиональная, с выдающейся певицей Соломией Крушельницкой.

"Оксана пела в филармонии, в театре, на площадях. И вот однажды к ней подошла Соломия, и сказала, что постоянно следит за успехами Оксаны, и что их и голоса, и репертуар действительно похожи. Она считала, что Оксана будет продолжать ее дело. Все то, чего, к сожалению, не произошло", — уточнила Лариса Тарасенко.

А также во Львове певица встретила свою последнюю любовь — Андрея Чеканюка, редактора газеты "Коммунист".

"Но как только она ему сообщила о беременности (а у него жена, двое детей, высокая должность), он сказал, что тебе придется растить этого ребенка самой", — рассказала Лариса Тарасенко.

Екатерина Билокур

Судьба еще одной невероятной украинки связана с Оксаной Петрусенко. Ведь именно она дала творческую известность художнице Екатерине Билокур.

Женщины были сверстницами — Екатерина Билокур родилась 7 декабря 1900 года в селе Богдановка на Полтавщине. Рисовать начала в детстве: палочкой по снегу, углем по всему, где оставался след. Но родители не понимали увлечения ребенка, и даже наказывали за это. Девочку не пустили в школу, читать и писать Екатерина научилась самостоятельно. И сколько она потом не пыталась поступить в художественное училище, ей отказывали, ссылаясь на отсутствие документа о школьном образовании.

"То есть они обе из бедных семей. Но если Оксане родители петь разрешали, то Катерине рисовать — нет. И вот как-то Екатерина услышала по радио пение Оксаны, та пела "Чи я в лузі не калина була". Екатерина не знала адреса певицы, поэтому отправила письмо прямо на театр для Оксаны Петрусенко, и вложила в конверт несколько рисунков. Отдельно на клочке холста нарисовала сломанную калину, о которой пела Оксана. Письмо дошло до Петрусенко, и когда она увидела эту калину, из которой просто как сок лился, то показала рисунки художнику Касияну. Тот понес их в академию, и там уже поняли, что имеют дело с шедевром", — рассказала Лариса Тарасенко.

Быстро разыскали Екатерину Билокур, приехали к ней в село посмотреть картины. И в 1940 году в Полтавском доме народного творчества открылась первая персональная выставка художницы из 11 картин.

Оксана Петрусенко умерла 15 июля 1940 года, на восьмой день после рождения второго сына — Александра. По официальной версии — оторвался тромб. И так случилось, что Екатерина Билокур узнала о смерти своей покровительницы в день открытия своей первой персональной выставки.

Предыдущие выпуски программы "Код ідентичності":

• Клетки Беца, исследование колтунов в волосах и Анатомический театр — открытия украинцев, изменившие медицину 
• Борцы за самостоятельность Украины: о фигуре Николая Михновского и роли "Братства тарасовцев" — в программе "Код ідентичності"
• Создавала искусство и боролась за Украину: неизвестные факты о первой женщине, которая получила Шевченковскую премию, — Ирине Вильде
• Выдающиеся украинские переводчики: жизнь и деятельность полиглотов Агафангела Крымского и Григория Кочура
• Гениальный композитор и скрипач, который оказался в сумасшедшем доме: неизвестные факты о судьбе Артемия Веделя в программе "Код ідентичності"
• От громкоговорителей на харьковских крышах до приложения в смартфоне: Украинскому радио — 100 лет